懷舊是有理由的

文匯藝粹評匯：令人懷舊的W創作社
　

文︰黃傑瑜

說起黃智龍的W創作社，不能不談它的開山作—《廢柴》，小弟一直對它有特別的感情。話說時值2002年，大學畢業生可謂生不逢時。由於經濟低迷，有工開已經偷笑，哪有空計較人工。當年小弟初踏職場，做到死，月薪亦不過七千，實在不無迷途之感。W的《廢柴》捉緊這社會現象，以幾個大學畢業生艱苦創業為主線，在幽默中不失對社會的諷刺，實在頗得小弟共鳴。幾年後，亦難忘劇中人劉騰的一句︰賣咖喱魚蛋，無魚蛋，咪賣咖喱囉。在現時恆生指數徘迴在三萬點的情況下，這種馬死落地行的心態在現在的畢業生之間，已然成為明日黃花。

　後來，W的靈魂人物、集編導一身的黃智龍決定放下社會題材，開始全力進攻具市場價值的都市戀愛戲劇。多年以來，與流行界合作同時結合聰明而有效的市場策略，無論你喜歡與否，W已經成為近年最成功的商業劇團，是二十多歲、三十出頭一代最心儀的劇團之一，票房好得不得了—滿座不成問題，滿多少場才是關鍵。

　黃智龍在場刊中表明《小人國》是「私作品的復刻行動」，並刻意回歸早年小龍刻劃香港社會、香港人的風格。難道《廢柴》重臨？毫無疑問，由十一個各不相干的小段組成的《小人國》，仍然如W大部分作品般，娛樂性非常豐富，保證令你笑餐飽，但對何謂「小人」，《小人國》似乎並無界定，在狂笑的背後，作品的聚焦亦相當模糊。

　在演出上，W是無懈可擊的，在三名台柱的班底（即梁祖堯、邵美君及湯駿業）之上，W今次再找來新血，包括前中英劇團演員凌智豪（白只）、去年演藝學院畢業的王曉怡及鄧世昌同台演出。梁邵湯三人演出固然在水準之中（雖然梁在《攣到爆》後，極需一套突破之作），而新加入的白只，亦巧妙借用其肥胖的身驅成功搶去不少風頭。撫心自問，誰人看到白只扮起女人，跳起艷舞，能保持冷靜及批判的心態？咪玩啦。而曾有份演出演藝學院製作的《古園幽夢》及龍文康編寫的《情場響尾蛇》的王曉怡，今次在《小人國》中再次證明絕對有能力再上一層樓。

　演出固然好，惟整體脈絡卻非常鬆散。要推敲《小人國》中的「小人」是誰？似乎需要偵探般的頭腦，唯一可以肯定是「小人」跟鵝頸橋底的小人無關。那會是小龍口中香港人某些「劣根性」嗎？說得有點太過了，也許說是香港人某些「缺點」來得合適一點。比較明顯的是「鬼妹仔OL現形記」中的假鬼妹以及「大隻佬健身院貪盡小便宜」中的縮骨大隻佬。然而在「咬字不清餐廳侍應Vs熊貓高官」中講「一輪咀英文」的咖啡店員及熊貓官員之間，究竟編導矛頭指向哪？似乎相當詭秘。想來《小人國》比較像一面香港社會的眾生照妖鏡。

　環境造就某地人的共同性格，戲劇能讓人從中看到人物在當中的困境，看到人物性格的形成因素，再看到社會，以小見大，在緊密的結構中看到人生的深度。可惜，在《小人國》中，這些我們都看不到。相對社會背景很重的《廢柴》，《小人國》中的「社會」似乎成為亭台樓閣。也許，在一片歌舞昇平之下，何需對這小小瑕疵如此介懷？揭示缺點不為什麼劣根性，事實上亦不過博君一笑，像「基米高襟冰襟冰再襟冰」中，基米高與闊太爭衫之後，何妨跳跳舞，開心開心呢？

　再掀開《廢柴》當年的陣容及劇照，主角林澤群尚未發福，蝦頭及梁祖堯還是麟角初露，我發現我還是懷念《廢柴》的W。也許以感性的一幕「香港07之今時唔同往日」為《小人國》結尾的小龍會有同感。