好shock呀

講開cultural shock，其實我都有。當然比起人哋去咗成年，我不過係大二時，去咗英國五個星期多啲，我受既shock可能係表面咗啲，但都ok shock嫁。

第一shock︰

個次去英國係一個summer course，入住host family。
我既host係單親家庭，一母一子。母親係典型英國人，好organized，表面好cool，實質幾好人。

好人還好人，但似乎她不太了解地球的另一面。一見面，佢就問我，香港係點呀，環境如何﹖我都然充當香港的代言人，有咁好唱咁好啦，直至，佢問到呢個問題︰「香港係咪仲有好多「清」人﹖束住條辮既呢﹖」

.................

第二shock

與女主人共處多天(留意係多天呀)後，一次坐佢手車去shopping，途中跟她閒談家常，雖然車箱好焗，還好，都未到透唔氣的程度。但突然佢問︰「係咩﹖咁你哋日本係咪都係咁呀﹖」

...........................(真係透唔到氣呀，呢鑊)

鑑於道路安全為上，所以，我答︰「係呀係呀。」

第三shock

之前點shock，都唔及呢吓shock。

話說一次我同女主人同佢俊朗既兒子吃飯。佢兒子睇落仲大我幾年，實質中學才剛畢業，問佢之後會讀咩系，佢話可能會去蘇格蘭讀醫科，接著，我條件反射般的，給了他一個「港式」答案︰「好喎，人工高喎。」

「唔係呀，我係想幫到好多人，救到好多人。」

「Oh...........Really?」

Oh, what a shame.............................Mr. HK

因緣際會

今晚因為一個戲劇界的飯局，終於認識了兩位我一直深感興趣的人物，莊梅岩與楊秉基。

看《找個人和我上火星》，就驚覺香港終於有一個出色的舞台劇編劇了。莊梅岩的編劇功夫扎實，更重要的是顯示出一種文學性的深思，這是很少編劇可以achieve到的。另外，她要說的話總很清楚，有時雖然很主觀，不過亦因為如此，如果你認同她的觀點，劇就會很好看。畢業於中大心理系，又做過傳媒，作品及人物的層次肌理能如此分明，並非無因。《火星》這個劇本我就超喜歡。

終於跟她面對面了，除了她外表的美之外，就發現她其實有很多statement，很有話說的樣子，也很有自己的堅持，對自己的作品也有一定的了解及把握，不會輕易改變，說話也很有知識分子的感覺。當然，這同時亦有很多無形的制及包袍。不過，留美一年回來，她明年的新劇，我還是十萬個期待。

楊秉基呢，一方面，他可以動員到很多人，出位的行徑的確吸引了不少主流的注目，在這方面真的很成功，但第二方面，他的作品，我真的不敢恭維，長毛錄像跟 旺角的街頭劇的膚淺，確實令我反感非常(詳情可看年中的blog)。

今次會面，就跟他直接說了我的意見，還以為會有一場辯論，豈料真實的他卻異常怕羞及無火，聽完我的意見後，就娓娓說出他當初的構思，一切來得單純，沒有大道理，也沒有你不懂，就要聽我的感覺，末了，還說謝謝我的意見。結果﹖說著說著，我還認同起 他搞show make noise來，還鼓勵他多作嘗試。(oh, 怎麼攪的，不是是插他嗎﹖不過，這樣也是好事吧﹖hoho)

莊梅岩與楊秉基，兩個極致，兩個看似風馬牛不相及的名字，卻原來是同屬一個藝團「四人編幫」，亦是同屆的演藝畢業生。能夠一次過認識了他們，也算有點因緣際會的感覺。

十年後

看了別人(同我差不多大的)既blog，寫低十年後想擁有的光景。

一間大屋or私人樓
一架車
一個老婆。

仆街啦，呢三樣野都唔係十年後，我最想要既野。

當然有樓有車有老婆是很重要的，但是否最重要呢﹖難得來到世上，應該有比車子、樓宇更重要的事吧﹖

以下是我的十年後的snap shot

一︰有自己既play
二︰有一份關於演出藝術的事業(either 研究 / 創作 / 藝術行政 )
三︰有機會做戲
四︰好老婆(定係情人好啲呢﹖)

當然個list run落去，一定會有樓啦。我都唔想訓街既。(不過一定無車囉，除非我多錢得濟。)

香港的學生在哪﹖

平安夜訪問了一位二胡大師，談及演藝的學生。

究竟什麼樣的人，才會讀演藝﹖
「上不了中六、中七，或上了，發覺讀不了大學，就回頭讀音樂，演藝是最後的選擇。」
拉的好的，成績又可以的，都去了大學啦。

哪演藝的畢業生又怎麼樣呢﹖「獨奏根定不夠內地的學生，還好，在試譜及合作方面比內地優勝。」還好，不失為一個節衷的方法，讓香港的學生有自己的獨特的競爭力。

其實，別說內地，我在台灣認識了一個京劇的女演員，八、九歲就開始訓練，學馬步。要不然，身體怎麼可以控制得那麼好呢﹖香港演藝的學生，進去的時候己經十多歲，訓練才剛開始呢，情況特別見於戲劇系。

學音樂的情況大概比較好，只少他們要有音樂的底子，小時開始已學習，課餘的時間也會有訓練。但留意，只是「課餘」。跟一天練十多小時的內地學生來說，哈，就不要比啦。

話說回頭，就算香港真的有一所演藝初中或高中，會不會有家長將不過七、八歲的娃娃送進去﹖雖然多了家長帶小孩去學音樂，套用二胡大師太太的話︰「不過是玩玩而已。」

到頭來，學音樂不過是包裝，也是補償做父母的，兒時沒達成的心願，當然，也因為隔離屋周太的女兒也學的關係，表達一種︰我的子女也學得起的心態。

到了要為子女選擇的時候，還是不是上大學，當個醫生、律師比較好。
人工高，前途好嘛。準沒錯的。

說到底，還是「人」的問題。

香港有多少個父母像李嘉齡的那樣，天天帶女兒去學琴﹖所以說李母在某程度上，是與整個社會為敵的。

沒有人敢與社會為敵，西九龍怎樣發展起來﹖

ps, 說是訪問，但其實是飯聚一場，才五點多，看著眼前的飯菜，你會後悔怎麼午飯食得太多了。

北風喪吹

好大的風，連走廊都會吹風入屋??!!

可恥﹖

啲南韓佬終於嚟料。

都話佢地三跪一拜係做show，成日扮輕鬆跳舞，跟住嚟估屈尾拾，發動攻勢，非常陰濕。

你是小人，可惜警方都係要做君子。

鏡頭所見，警方真係好刻制，所有裝備均是防衛性，連木棍都短得可憐，可見警方根本無意武力對待示威者。

反觀示威者的械材是名乎其實的武器，分別有記者鋁合金梯、木旗桿，最離譜的是，取材自鐵欄的鐵枝(他們一隻手就拉得破鐵欄上的鐵枝，係咪打咗針先出嚟﹖)。

陳日君先生，面對咁既暴力，拖放催淚彈，自衞啫，咁都可恥吓﹖

昨晚在公司看有線直播，真係一幕一驚心，只見警方面對南韓佬的野蠻行為，防線一個接一個失守，真係想上前線，殺曬班南韓佬。你屋企俾人爆格，你唔係袖手旁觀吓。

WTO的戲劇性

昨天看報紙，真的笑翻了，那有示威者與警察握手﹖﹖﹖﹖

更奇的是，今天看報紙，南韓農民的三步一拜竟然令部份香港人感動，更送上熱湯、蠟燭等。

然後，南韓的農民對蘋果日報說︰「我們的行動，已打動了港人的心扉。」

香港人的角色，在今次WTO的角度，絕對是旁觀者，香港沒有農業，也沒有全球化的問題(因為一早已全球化了)，WTO對香港人來說，可說離身到爆，關心的，只是示威者會不會攪亂檔。

但有絕對的旁觀中，香港人竟然與南韓示威者建立起類似共患難的感情，就像自己的兒子去要前方殺敵，自己就為他打氣。

但別忘了，雖然真正的敵人是全球化，但他們的戰場在香港，即時的敵人是我們的警察。

我們支持他們去打我們的警察。太奇怪了。

更奇怪的是，警察又跟農民合力上演一場「秀」，警方法寶盡出，與農民保持緊密的溝通，期望「秀」盡量做到好睇的同時，減低付出的代價。力盡一個sm的責任，讓演員發揮正常，但又受到控制。

再下去，會不會來個警農大合唱，一手改變以往多次WTO的宿命﹖


有關WTO的報導幾乎全集中在遊行、抗議上，有關的港聞記者突然變成走保安咇。不是說我不關心世界大事，但香港根本無需要hold這樣一個會議。

不過觀乎這幾天的情況，花樣百出的遊行畢竟令港人大開眼界，而且，被仔女問及為何要遊行，反WTO時，亦無可避免的了解WTO、全球化等議題，不失為開闊視野的機會。

不過是巧合

有關「東方」，林懷民接受江素惠的電台訪問中就認證了本人的論點。

問︰雲門在現代舞裡加入了許多京戲、太極、民俗技藝的中國元素在裡面，這麼強烈的中華文化氣息是雲門的宗旨嗎？

林︰對我來說不是中國的、傳統的、本土的問題，而是我活在這時空下，我所接受到的東西就是這些材料，整個的思維不是一個民族主義的思維，而是現實的。這些都是重要，重要的是你如何去做這些事情。整個知識的發展並不是一個理論性思考的結果，而是一種巧合。

對藝術家而言，有時真的無需太多的思考，什麼年代，就有什麼藝術，是一個自然不過的過程。藝術家沒有什麼大不了，沒有你，也會有其他人進行這樣的實驗。

沒有如果，怎有愛

如果金城武是香港，周迅是大陸︰

香港倦戀過去的黃金年代，沒法忘記「香港」這名字有多吸引大陸人。
大陸脫離對「香港」的膜拜，走走走走，走到現在，香港，你別來纏我。
一個自我沉溺，甚至潛心報復。
一個只有現在，沒有過去。

這個悲觀到頂點的戲，是否暗示香港無論如何都沒有可能重拾八十年代的風光﹖

那裡是東方﹖

聽過不少人，其中包括職業舞者，對林懷民的批評，認為是賣弄「東方元素」之作，難聽點講句，呃鬼佬。

誠然，雲門的作品，近年愈來愈多東方元素，例如「水月」的太極、「行草」的中國書法、「竹夢」的竹林背景。但是否就等於呃鬼佬呢﹖

且看雲門舞者的訓練菜單︰太極導引、拳術、武術、書法。日日要打坐練功練氣。

如果只為呃鬼佬，老實講，根本不用浪費時間，又學功夫，又學書法，又學打，反正鬼佬不懂分辦，練來幹嗎﹖乾脆在台上耍套醉拳就可。

可雲門不是，他們相信百年修行，結成正果的道理，一個動作的背後，可能是長年積月打坐才可得來的。

而且，請各位代入林懷民這個角色︰

台灣出生，年青時寫作，後往美國修讀西方現代舞。

如果你是他，你會如果經營雲門﹖西方人為啥要看你們東方人跳現代舞﹖學林懷民自己講，芭蕾等西方現代舞均是長手長腳的西方人的，幹嗎不創一個短手短腳人的舞蹈來﹖

在這個全球化的年代，只有看清自已的身份，才能立足於國際藝壇上，所以林懷民尋找自身中國文化的根源。得出像「水月」般的作品來。

在全球化的大勢下，其實，他沒有選擇權。

當然，呈現出來的是否就是「東方」才是問題﹖

那問題又來了，什麼才是真正的「東方」﹖一般大眾認為的「東方」是否已被現代化 / 西化的社會改變了其本質﹖

好像李安的「臥虎藏龍」，很多中國人說不能代表中國，因為是呃鬼佬之作，武俠片不是這個樣子。那武俠片該是什麼樣子，一嚟就打﹖有武，but 俠呢﹖

有人說李安因為長年身處美國，反而對自身文化看得更清楚透徹，道理與美式英語，才是古時英國使用的英語一樣。

所以同樣放洋美國的林懷民，他的東方是否無的放矢﹖

無論你的答案如何，更加需要思考的還是是，那裡是東方﹖

暢快的便便

太好了，一整版，三篇稿，四千多字，終於完成了。

之前對寫法的憂慮，在過程得到解決，現在的組合，performance + 人物 + local(3rd) POV，看來是最完滿。

很滿足，好像通完一次暢快的便便。

what's more?

形狀還要滿美的。

呵，星期天要收看哦。

ps, 還是那句，同一題材，七個不同的演釋方法，很刺激呢。

4/12註︰oh, 出版前一天再讀，己經覺得大稿有點爛，shit。